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统和语言环境的不同，译版的书，就算做得再好，也没有那种原版的原汁原味，都会有些不尽如人意的地方。偶然的机会让他在法国一家书店翻到了名为“安可”的译者的翻译，随意翻看了一下发现翻译的还不赖，有时甚至是直白而粗野的直译，有着一种冷冷的幽默，亦庄亦谐，让人连笑都是带着悲伤地，笔锋犀利笔调老练深刻，根本让人想不到会出自一个二十岁出头的小丫头，因为那文字实在是饱经沧桑。他也是在她家翻到了她放在书架上的原版，看到原版上标注不多的注解，简直是一针见血。

她总能给他意想不到的惊喜。

剩下的两本，一本是大大的纯手工画册。说是画册也不大准确，因为统共里边就夹了六张大大的折叠过的纸。他知道她没有系统的学过绘画，所以翻开看到画的一瞬间真的是震惊。并不是画模仿名家大作多么的惊为天人，而是那画作，绝对的原创，是那五本的故事的一角。并不完全是故事里最恢宏那个场面，也并不完全是里最华丽的那个人物，有的甚至是原著里一个不被人注意的小细节，甚至只是一片除了摇曳的青草外空无一物的原野，她却把它画了出来。她翻译的几个作品，原作者都是出了名的难搞，他想这些个画作应该出了不少力。

他看到画作的时候问她怎么想到的，她拖着腮帮子，有些不好意思的吐吐舌头说：“每次看一个作品，看到特别喜欢有感觉得总想把它呈现出来，可故事实在是太长太精彩，我所能画的实在是太少，所以我就截取了故事中最能打动我的那一幕，将我脑海中的它一点点的画出来。就像那一幅，虽然只有草，可是草丛里可能有青蛙有蚱蜢有知了，总能给人一种无声胜有声的感觉”。她还说：“我自己可能有些奇怪，遇到感兴趣的作品，我会先什么都不借助凭着感觉把它读一遍，然后开始画。如果能画出满意的东西，我便天天和它耳鬓厮磨相看两不厌，直到我从中洞悉了作者可能想要表达的东西，我才会开始动手下笔，一直到完成之后我才会联系原作者，因为偶尔的时候也会有半途而废，不想食言，宁愿自己就算是译出来无法得到原作者认同而不能发表，也不能在原作者的期待中告诉他酝酿中的小生命已经胎死腹中。对于视作品为孩子的作者，那会是一种伤害。我不能因为自己的关系让一部好的作品