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突场景，这样的主线写起来会相当顺手。

但同样的，也会舍弃掉很大一部分本书里的日常生活，包括细腻的感情进展。

怎么说呢，当时也是想过的，但开书的原因，其实就是那么灵光一闪，‘主角因为高中时期的同桌而走上心理咨询师的路，并治愈她一生’

这就是我开书时的念头，最终确定了目前的写法。

就像我书里提到过的那样，每个主角的追求，都是跟他的家庭背景、人生经历有关的，如果以事业线为主题，那么元嘉必然不会是现在这副温柔淡然的性格，他可能更加爽快，故事的节奏也更符合当下网文的口味。

但我还是选了日常文的写法，舍弃了戏剧冲突，用更慢、更细的语言去写人物的成长、心理状态、包括各个案例里的来访者。

它对写作的要求确实很高，如果没法准确地写出那种情绪状态来，读者是无法代入的，会感觉莫名其妙。

我觉得写得比较好的案例是栀子还有王雅琳和江诗韵这三个案例，毕竟有很大程度上我是有亲身体会的真实感受，所以写起来也能更好地把那种情绪表达出来，也只有这样，大家才会觉得写得比较精彩、有点感觉。

在写猫大王的时候，我就总结过，日常文其实就是写人物的。

就像大家总能够看到日常中，角色之前的感情因为某些故事的发生，羁绊变得更强，某种关系变得清晰。

也就是情感主线，事业线这种可以归纳为逻辑主线。

情感主线有个好处，便是可以使得角色的存在感变得更强，更引人注目，让大家不自觉地期待日常中细腻的情感发生。

写猫大王的时候，我说，如果大家能记住西卡、七七、青柠、米莉、白苓、红袖、小金鱼、小蒜苗等等人物，那便是人物塑造成功了。

现在也是这样，如果大家能记住元嘉、栀子、卉卉、三三、伊卡，脑海中有那么一个印象会出来，那也是成功了。

好嘛，也是我自己懒了，其实两本书用的都是同一批演员，连苏南这个片场都没换。