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    问题。

“......为什么？”梁嘉逸轻声问道。

“因为，就在我十二岁的那一年，那一夜，易华青和LauraDuk彻底毁掉了我对美学的认知。”董畅畅闭了闭眼，终于将这一埋藏在内心多年的秘密。

什么是美，什么是丑。这些她在童年时便初步形成体系的东西，却在十二岁的生日之夜彻底坍塌。

美是愉悦吗？美是痛苦吗？美需要受到世俗和道德的束缚吗？还是说，美应该是超脱一切的存在。

在那条去往录音棚见LauraDuk的路上，易华青开着车，为她讲述自己同她母亲那破裂的感情，以及他在LauraDuk身上所找到的归属于他的爱情。

易华青沉醉于他的爱情之中，尽管他的爱情并不被世俗与道德所容，但那却是他快乐的源泉之一。

然而自己的女儿却只在他那超脱了世俗束缚的爱情中感受到了极大的痛苦。

只有痛苦。

“从那时起，我便没有办法再去评价一部作品，它究竟是好还是不好，我没有办法去感受和判断。”董畅畅将那些年以来的心路历程像梁嘉逸娓娓道来。“之后的乐评不再写，其实根本上也是出于这样的原因。”

“那之前的那些乐评......？”

“不过是对所谓主流媚俗的反抗。”董畅畅扯了扯嘴角说。“主流说东，我就说西。从技术层面上来评价对我来说并不难，难的是感受其作品的内核。有前人演奏诠释过的经典的曲目还好，新作品我完全没有办法去体会其精神内核。这样的状态没有办法继续在乐界待下去。”

“虽然我有扎实的理论基础，从理论分析作品并不难。可那不是艺术。”

在艺术中，理论永远都是辅助品。它可以帮助人走得更快，却永远都没有办法决定人能走到多远。真正决定一个人能够在艺术殿堂爬多高的，永远都是他的天赋和本能。

这才是决定一个艺术从业者深浅的硬核。

然而因为那一晚的伤害，她对音乐感知的本能受到了毁灭。

“而且说实在的，现在报纸上刊登的很多乐评都肤浅媚俗，难以触及作品的内核。之后觉得没意思，就不写了。”

而