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    满“超现实”主义的建筑，一种自豪的感觉油然而生。

迈过门栏，劳伦斯进入了这座工厂。

普莱瑞思已经到了场地，与摄像师强尼在说这些什么。

这次的用了大笔的资金来处理技术问题，杜比全景声、IMAX-3D。

这次的录音师是普莱瑞思从杜比音效工作室带出来的老录音师，在杜比音效方面已经有了三部电影的拍摄资历，而摄影师强尼则不同，强尼拍过3D电影，但是他拍过的3D电影都是一些低级的偏振光3D以及利用视觉留存方式简单粗暴形成3D效果的的液晶快门式3D，而对于IMAX-3D这还是强尼的第一次尝试。

与偏振光3D、液晶快门式3D不同，IMAX-3D真正坐到了双放映机放映，这也意味着对于前期的拍摄要求更高，摄影师需要采录到人眼所及甚至不所及范围内的所有细节。

为了最佳的视觉效果，普莱瑞思特意多花了200w请了一位摄影视觉执导理查德·西蒙斯，他也曾经是电影的摄影师，开创了一秒48帧3D（48fps）的先河。

“如果你执意要求用每秒48帧3D（48fps），我只能说成本或许会翻倍。”理查德说。

“我当然知道。为了最佳的视觉效果，每秒48帧必须实现。”普莱瑞思说。

言罢，普莱瑞思便在申请资金的表格上签上了自己的大名，从这一刻开始，在视觉艺术上的资金由原来的500w上升到了1900w。

“如果不是知道您是位文艺片导演，我恐怕还会真的以为您是某位视觉系狂人。”看着摄影师强尼接下了这个单子，理查德打趣的说。

普莱瑞思不可置否的耸了耸肩。

与所有的导演一样，她也是一个不折不扣的技术控，不过由于前几部电影的文艺属性限制，她并不能将自己对于电影技术的痴迷完全表现出来，直至这部。

自接下这部电影开始，她就已经想好了将所有可能挤出来的钱都投到新技术的使用上，这也是她为什么执意要用谢琳·伍德奎的原因，她要比布莱德利便宜40w美金。

理查德开始同强尼解释每一个机器的用法。

第一场戏要拍的便是绿灯侠与反派的第一次交手。

与前世的绿灯侠导演马丁·坎贝尔只注重文戏不同，普莱