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这次的宴会是在距好莱坞十几公里外的另一座城市，设宴者是一位颇负盛名的犹太籍影评人，同时也是一位学院委员，并且在所属派系中占据相当高的地位。

普莱瑞思在车上百无聊赖的看着手机，她在看一部电影，今年的新片，大卫·芬奇的，当然，这部电影并没有公开上映，她看的是从詹姆斯那儿拿到的加密先行版。

有些电影看到的第一眼便觉得颇具风格，灵气逼人，或叙事风格不拘一格、或镜头语言奇特个性鲜明，就如同昆丁·卡伦蒂诺、伍迪·艾伦。

有的电影貌不惊人，叙述通顺，貌不惊人，可偏偏在电影所有需要的点上都达到了业界高峰，他们的电影未必会让人第一眼便入迷，可只要继续看下去，他们便会用业界各项顶尖的平稳水平带你慢慢的走近一个故事，未必天赋异禀，可往往会名垂青史，就如同詹姆斯·卡梅隆、李安。

而大卫·芬奇属于前者，即使是刚刚初剪过的先行版，普莱瑞思仍能从各个镜头中感觉到他独有的“快节奏镜头语言”的独特魅力。

普莱瑞思刚在好莱坞混迹的那几年便学的是大卫·芬奇的套路，大卫·芬奇的每一部电影她都看了不下40遍，甚至很多部经典作品她都能从第一个镜头背到最后一个，但无可置否的，她还是失败了，她学不会大卫·芬奇那种独特的气质。

现在很多人都说她像伍迪·艾伦，无论是从运镜手法还是从叙事风格，但其实她觉得并不是这样，至少在她看来她与伍迪·艾伦的区别很明显，伍迪·艾伦的电影往往关系混乱、着重于描绘“人与人”之间微妙的关系，颇有些王家卫的感觉，因此常常被称为“好莱坞唯一的吟游诗人”，而她自己，平心而论，她做不到这点。她做不到伍迪·艾伦的那种“迷离”的特质，她犹记得后世伍迪·艾伦的最后一部作品，踩在糖果上的残酷与现实，忧郁到近乎偏执的疯狂情感在整个压抑的基调下愈显孤独。凯特·温斯莱特在那部作品中奉献了此生最棒的演技，将与她对戏的贾斯汀·汀布莱克彻底衬托为了傻子。

普莱瑞思做不到这点，甚至是她的代表作都未能达到的那种刀尖上的甜蜜的高度。

影片结束，关掉了手机。

普莱瑞思看向窗外，约莫是要下雨，整个天都是朦朦胧胧的。

车内回荡着小红莓