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和克莱德巴罗的真实经历改编的，获奥斯卡八项提名和两项大奖。

电影来源于生活，祁康发现公路电影之所以受欢迎不仅是因为它惊险刺激，那些蜿蜒的公路，星罗棋布的旅馆，公路上形形色色的人都是电影中演绎故事的舞台，前路旅途的未知性是最大的亮点，而通过旅途反映人性和人生是影片目的。

就像这部，应波一路逃亡追查险象环生是表象，在途中遇到的各色人反映出来的人性和应波自己在途中屡次靠近堕落边缘又自我救赎的过程是内核，最后让人明白世界上没有绝对的对与错，那道隐形的分界线就在每个人的心里。

一念善恶，就看你怎么选择。

☆、第五十八章

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大巴出了长途汽车站行驶在京石高速公路上，剧组在这里采用了航拍技术，用的是多旋翼航拍飞行器，今天的天气和光线都极佳，从高空鸟瞰大地，笔直的公路上大巴车缓缓驶离应波从小生长的北京城，航拍的画面把这种孤独无奈感放到最大，给人一种苍凉感。

还有什么比背负着所有人的不信任独自远走更让人感到绝望的？

下一个镜头就是应波靠在窗前手托腮望向窗外，外面的景色不断变化着从高楼林立到一片田野，应波眼神空洞的看着外面不知道焦点在哪里也不知道他在想什么，就这么一动不动的，窗外动态的景色和车里静态的场景强烈对比着。

钮绍元很擅长处理长镜头，那种仿佛定格一般的画面在大银幕上十分有气氛烘托感，不仅如此，他的电影里动静结合很明显，前一秒也许打斗焦灼让人提心吊胆，后一秒画面一转那种静止即永恒的画面让人恨不得就一直停留在此刻。

有张有弛的节奏才更能带动起观众的情绪，全程紧张打斗不停会给人用力过猛的感觉一场电影看下来会很累，而整场节奏缓慢毫无亮点则会让人尿点频频不想再看下去，把握好整部电影的节奏才是一部好片的重中之重。

祁康发现在开拍前钮绍元的脑子里就已经把节奏镜头都安排好了，所有拍摄都进行的有条不紊。

“钮导真牛！”午休时祁康跟庄扬抓紧一切时间休息，两人并排躺在保姆车座