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摄吧？

而且有关抗日、建国的那段历史，对朱子墨来说，他看问题的角度肯定是和二十一世纪的人不同的——这很好理解，就好像如果南宋的人也会拍电视剧，那他们拍摄北宋与金朝的恩怨史，以及南宋迁都改制的历史时，也肯定与现代人看问题的角度截然不同。

对后世人来说，当局者迷统统都可以归类为“历史局限性”，时间越久，切肤之痛就越轻微，所以可以将整个事件摆进历史长河，高屋建瓴的分析利弊，然而却再也无法在情感上，让仍未忘记苦难伤痛的人燃起共鸣了。

就好像朱子墨拍摄夏商周、拍摄春秋战国的手法一样，观众们看逐鹿之战、看春秋战国时期群雄逐鹿，都觉得过瘾的很，他们不会觉得这战争有多残酷——就算真觉得残酷了，这种残酷也是停留在字面意义上的，观众们看的还是故事情节，是轰轰烈烈的特效，然后再从故事中得到一些似真似假的道理，满意而去。

可朱子墨如果这样拍摄抗日战争，拍摄建国之后的各种运动——这段历史对朱子墨来说，虽然更有触动一点，但严格来说，也只是一段年代久远的历史，他肯定会高屋建瓴的拍摄，这太容易陷入“政治不正确”的泥潭中去了。

不到与这个时代彻底融入，他是不会自讨苦吃的。

如果这次拍摄建国60周年献礼，韩四平是想让他担任导演——唯一的导演——他肯定直接拒绝，他根本没有信心能拍好。

但这次并不是让他担任唯一的导演，而是导演团之一！

于是这就是个好机会了，他可以选择拍摄自己擅长的高屋建瓴，不擅长的部分其他大导演可以分担，取长补短，还可以趁机跟着好好学习学习……这种好事儿哪里找去？

和韩四平聊了一会儿关于剧本构想、关于影片结构的问题，聊得正开心，韩四平突然拍了拍他的手背，笑道：“喏，小沈出来了！”

朱子墨顺着他指的方向看去，就看见沈平章穿着一身类似中山装的黑色制服走出来了，他的头发也梳成了那种三七分的大背头，看起来十分有时代感。抿着嘴角，这会儿沈平章的整个表情和气势都是“收”着的，看起来贵气又禁欲。他站在那里，手抬起来慢悠悠的整理了一下自己的袖口，然后抬起下巴，冲着