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，色、情影业目前已是国民经济的一大支柱，向来被当做正当职业。而且日本人对待工作有一种近乎傻逼的认真劲头，使得日本导演在拍摄艾薇也抱着正直平常的心理。

孟想为使川野老师明白自己的难处，实话实说道：“老师，在我们国家，**影视是违法的，虽然我目前人在日本，可观念一时半会儿还变不过来。”

川野老师脸上的严肃有部分转换成笑意：“你是中国人，看过吗？里面有句话叫‘穷则变，变则通，通则久。是以自天佑之，吉无不利’，你来了日本就该随机应变，色、情影业在我们国家是合法的，也出过不少艺术性极高的优秀作品，你不该带着歧视眼光看待这个行业，要明白那也是电影艺术的一部分。”

“是是，我知道。”

“日本很多名导演早年都拍过艾薇，比如三池崇史、安藤寻，我也拍过。那时我们在拍摄这些电影的过程中锤炼了技艺，扩宽了思路，对后来的电影之路助益良多，可以说没有这些经验就没有我们后来的那些成就。一些愚昧的以学院派自居的家伙抓住这些嘲笑我们，觉得我们是靠邪道起家的，不配登大雅之堂。面对这些典型的偏见，我从来懒于理会，导演以追求电影的终极美感为己任，能为观众呈现美好事物的电影就是成功的作品，题材只是美的容器，不应受质地材料制约。”

川野老师这番教诲这也是他授课时反复强调的理念，导演不仅要具备过硬的专业知识和过人的统筹规划能力，还要学会从生活中发现美、发掘美、加工美、再现美，是一门崇高的艺术工作，须得足够的天分和刻苦努力相结合才有可能取得成果。孟想向来佩服川野老师的教学水平，也观摩过他全部的影视作品，那些以成名作形式存在的艾薇确实和一般的流水线产品大为不同，既有充沛的观赏价值又不缺少思想性，不愧为出类拔萃的经典之作。

撇开传统观念来看他是很欣赏那些作品的，食色本性，心之所向，艺术不是道德绑架，在从业以前先为自己设置条款划分禁区，等于扼杀想象力和灵感，他的专业成绩一直优秀，但在创作方面流于匠气，以前学习油画时就因此陷入瓶颈，能有一次打破樊笼的学习机会，也许会对