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    多重保障，莱昂纳多虽然几年前也拍过那种一言难尽的作品，但从和马丁·斯科塞斯合作以来，他拍摄的每一部作品都是精品。

一些观众喜欢把演员的失利与不会挑剧本结合起来，其实这种想法太过简单。至少在好莱坞，好导演等于好剧本，马丁·斯科塞斯和史蒂文·斯皮尔伯格的作品即使被外界评为失败之作，但放眼作品出品的一整年，相比较数之不尽的烂片，这些导演的作品也堪称佳作，剧本自然也不会差。

关键在于，和大导演合作的机会不是谁都能有的。

即使埃伯特的事业已经成功到了许多演员可望不可即的程度，但从他出演到和马丁·斯科塞斯的首次合作，时间跨度也达到了5年左右。

至于那些习惯性出演烂片的演员，即使想被大导演挑中，他们也会第一时间被剔除出演员名单。

第一时间，专业性较强的、、等媒体就为北美观众奉上了新鲜出炉的专业影评。

“这是一部有关人性的悲剧史诗。”杂志用一句沉重的总结为这部电影奠定了基调，“科林和比利都是悲剧角色，科林投奔了卡斯特罗，可警方除之而后快的黑帮老大竟然是FBI的线人，这个身份让科林之前所有的告密和伪装都成了笑话，他只能陷入了自己身份被揭穿的恐慌之中。”

“比利呢？他希望成为一个正直的、走在阳光下的警察，但是阴错阳差，他只能成为一个不知前路在何处的卧底。他离成功只有一步，但最终，他只能裹挟着对这个世界的无奈离去。”

“在观众眼里，比利是个可怜的好人，科林也是虚伪的坏蛋。可他们最终都死了，卡斯特罗也死了。马丁·斯科塞斯用巧合、碰撞和暴力向我们展示了人物的不同人生，而且这个悲剧还具有宿命性。科林为从小培养他的卡斯特罗服务，没有错；迪格纳姆利用比利的糟糕身世抓住卡斯特罗，这是警察必须的责任，也没有错；甚至科林最后删掉比利的信息，隐藏自己的秘密，从他的角度来说，这也不是错。”

“那错的是谁呢？”

“这只是一个普通的警察故事，有