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笑什么的，也确实让很多对文艺片不感兴趣的人表示想看。

——这是人类的劣根性。对这些感觉很遥远、似乎与普通人过着完全不同的生活的大明星有着窥.私.欲,更不要说“船戏”本身就是能令不少人肾上腺素飙高的内容。

但真正坐在影院里,看着制片方没有撒谎的、长达二十多分钟的两位男主之间的肢体交缠，看着那些让人面红耳赤的道具一个又一个被亚历山大拿起来、用在安迈尔身上的时候,观众们却没有血脉贲张的感觉。

——这并不是说拍的不好。

恰恰相反,是太好了,身体的交错的每一块肌肉似乎都在诉说着想要表达的内容。艾伯特导演似乎将光影运用到了极致，明明是两具交缠在一起的身体,但安迈尔的面容却一直是被光笼罩的——那也是整间屋子里，唯一可以被墙上开得很高的一爿小小的窗透进来的光照亮的地方。而与之相反,亚历山大一直是待在阴影里的。

就好像见到阳光就会死去的寂夜生物那样。

色调和光感，伴随着两个人姿态的变幻而变幻。

每一句台词都似乎只是两个人随口说出来,听众却不得不全神贯注地去听，生怕错过一点，就错过了重要的暗示和细节。

两人的肢体语言之间充满里暴.力的性.张.力,带着亚历山大传达出的绝对控制欲.望，同时也传达着安迈尔平静而无声的反抗。

这一段内容在放映的时候，竟然整个影院里都是安静的。没有因为裸.露和S.M情节出现的兴奋喘.息之类的反应，所有人都在思考着，聆听着，被代入这个真实得那么残酷又显得迷幻的世界。

这段场景终于结束之后，有一段长达五分多钟近乎默片的镜头。

是一个对演员堪称变.态的长镜头——

人物，只有一个。

台词，没有台词。

仅仅是莫一笑一个人坐在那里，坐在墙角。

虽然有后期的一些心理独白，但少得可怜。绝大多数的时间都只是在音乐的衬