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调取了米迦勒的手臂部分，放大后说道：“这是十分罕见的，在草图的创作年份，大部分可以确定在1510至1520年之间，机械手臂这个概念……“

“大部分？”如意斋叼着烟，打断了他。

悟醒尘分别调取了草图上一只拥有鳌虾脑袋，灰蛾翅膀的怪物，三条群聚在一起嗅着颗烂苹果的短尾鳄鱼，以及被米迦勒踩在脚底，胸腔打开的魔鬼，说道：“只有这些创作于1561年－1563年。”

如意斋没有说话，伸出手，手指停在米迦勒的另外一只手上，奋战的天使紧紧抓着脚底那魔鬼的长发，魔鬼拥有着人的脸孔，人的身体，全身发黑，头上的两只角断了一只。那魔鬼的表情是扭曲的。魔鬼打开的胸腔里长着一颗苹果。

悟醒尘把这颗苹果也调取了出来，放大。

悟醒尘道：“进入语音模式。”

房间里的女声回道：“进入语音模式。”

悟醒尘道：“彼得·勃鲁盖尔手札，关键词搜索，米迦勒，苹果。”

一秒后，女声回道：“未找到。”

如意斋拿放大镜敲着下巴，说：“关键词搜索，博斯。”

悟醒尘便说：“关键词搜索，博斯。”

两秒后，女声回道：“未找到。”

悟醒尘问如意斋：“博斯是什么？是米迦勒的另外一种说法吗，还是苹果？是古荷兰语？”

如意斋低头看桌上的油画，道：“1620年，意大利文艺复兴风潮还在欧洲流行，你不觉得这幅画里的人物肢体很反风潮吗？太过纤细，和当时绘制人体时追求真实感的鲁本斯的表现风格大相径庭，至于杨·博鲁盖尔，他所流传下来的人物作品也都并非此种风格。“

悟醒尘道：“比对分析显示成品画作里，只有米迦勒的服饰与鲁本斯的手法和上色方式高度接近，您提出的这种人物肢体风格与杨的父亲彼得·勃鲁盖尔的风格十分接近，X12可能是杨和鲁本斯合作的作品里杨参与度最高的。至于画作背后的签名，鲁本斯在当时名气较大，应该是出于贩卖的考量。”

如意斋还低着头，目不转睛地盯着X12，说道：“博斯是一个画家，耶罗尼米斯·博斯，尼德兰人，1