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面对着采访的镜头也不再心里惴惴不安。

导演先是问了几个简单的问题，讲讲风景讲讲旅游的感受，付行云讲得多，闻逝川只是时不时搭几句，付行云在说的时候，他就侧过头去认真地听，整个氛围很轻松，付行云心中的防线渐渐消失。

“来到孤儿院，你感觉怎么样？”导演突然问道。

付行云沉默了一会儿，脸上的笑容突然消失了，他看向窗外，看了一会儿才回过头来看向镜头，他说：“其实不怎么样。”

导演没有深问，话锋一转：“你是怎么发现那个孩子不喜欢镜头的？”

“直觉吧，”付行云短促地一笑，“我小时候也不喜欢镜头......”

导演敏锐地捕捉到了付行云此刻敏感的情绪，一时间他没有继续提问，付行云也没有接着说，留下了一段空白，听到的只有风声还有隐约的儿童嬉闹声。导演足够耐心，没有追问，静静地等，过了好一会儿，付行云接着往下说了。

“被镜头捕捉的时候，总有点儿身不由己的感觉。”付行云艰涩地描述道，“而且你永远无法预料被拍出来之后你是什么样的，有很强的不确定感。”

“你现在是演员了，还会害怕镜头吗？”

付行云发现导演用了“害怕”这个词，他觉得这就不太好接了，演员害怕镜头，这说出去难道不离谱吗？

他沉默了，刚才一直没张嘴的闻逝川倒是接上了话。

“拍摄的行为有某种捕食意味，拍摄人即是侵犯人。桑塔格说的，拍摄某人是一种升华式的谋杀，一种软谋杀，正好适合一个悲哀、受惊的世代。”

导演问：“闻导，你认同这个说法吗？”

闻逝川靠在椅背上，耸了耸肩：“部分吧。”

“那作为导演，你觉得这个拍摄的度在哪里？”

闻逝川想了想说道：“这个度不好把握。既要冷静客观，又有人文关怀，既要让演员足够安全，又要适当冒犯，很不好说，我还在摸索。”

导演把问题抛给付行云