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烦已经快到达极限,偏偏徐梁还在无知无觉地高谈阔论，在顾政面前拼命展示自己的才学,仿佛如此顾政就会高看他。

易词忽然打断了他，一双清冷漂亮的凤眸扫了过来,看起来极为认真地请教道：“先生如何知道万悲闲人最后来不及的呢？”

徐梁对易词的眼神显然很受用，他带着几分自得道：“皇妃有所不知,画画少不了最后烘染的步骤。而万悲闲人的画到最后都没能调色上色，这不是来不及又能是什么呢？”

从船舫的二楼眺望对面的船头，是不能看清易词在画些什么的,只能通过易词的动作来推断他的画进行到了何种程度。因为徐梁一直不曾见到易词有调色的动作，就理所应当地认为易词最后没能来得及给画上色烘染。

易词认真聆听完点了点头，反问道：“先生有没有想过，万一这幅画根本不需要用别的色来上色，因为它是一幅水墨画呢？”

当今山水画的画法不管是南派还是北派的画家采用的都是勾染填色的方法。不管是前人所创的“青绿山水”，还是继承了“青绿山水”同时又加以创新的，由“大小苏”父子共同开创的“金碧山水”，都是浓墨重彩、金碧辉煌的画风。

这很大一方面是由当时的文坛环境决定的。

七国分裂并存的时期，百姓大多都生活艰难，不管是吟诗作画都是上层人的玩乐。画师大多为君王，亦或者贵族、富商等要么有权要么有钱的人服务。因此整个画坛都推崇一种富丽奢华、金碧辉煌的画风。仅仅只有墨色一种色彩的山水画在当时不说是闻所未闻，却是大多人都不曾想过和听过的。

徐梁虽似曾听说过水墨画这一画法，却对其嗤之以鼻，因为在徐梁眼中看来，仅仅只依靠墨色一种颜色，是绝无可能绘出山水画的意境与妙处的。

譬如人们看到青山绿水会有种身临其境之感，对着一张全是墨色的图又怎么可能会有这种感觉呢？

徐梁看了易词一眼，虽然表现得很克制，仍能让人感受到他身上的文人傲气，似乎是觉得易词懂了一点就拿来在他这个山水画师面前卖弄。

徐梁道：“即便是水墨山水画万悲闲人也输定了，不信皇妃且看着吧。”

徐梁说完就不再言语，好似懒得和易词这种不懂装懂的人多费