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    不是刚好发生在身边，上辈子的阿尔也许连听都没听过。

可是，现在不一样了。

站在阿尔面前的人不是什么数据，是活生生的真实存在。

是会每天花一小时梳头，时刻忧心忡忡，担心秃顶范围扩大的傻瓜男人；

是会抠门、小气地始终坚持不多雇人，可也会出于歉疚，偶尔主动花钱给爱丽丝小姐买一束玫瑰讨好的精明商人；

是会投机取巧，选择雇佣廉价童工阿尔，但也会时不时好心地关怀一声“这孩子还小，别给他安排太多活儿”的好脾气老板；

是会训斥手底下的演员不努力，却在整出剧面临惨败局面下，努力克制自己，始终没有胡乱迁怒的讲道理好人。

想到这里，阿尔不禁对他产生了一种真切的同情。

尽管米尔森先生哪怕破了产，境遇也会比贫民区的他好上很多。

但这种同情并非是来自什么局外人居高临下的俯视，而是作为同一行业中人对其境遇的理解和感同身受，那种眼睁睁看着一部寄托了自己全部心血、一手打造的剧一点点儿地化为海面泡影，其痛苦程度很可能不亚于人鱼断尾、丧子之痛。

一片死寂中，时间一秒一秒地艰难流逝。

终于，又有人推门走了进来，是一位负责财务的职员。

所有人又一次抬起头，满怀期盼地望着他。

但他却面色沉重地带来了最终的噩耗：“三点七万元，先生，截止到昨晚的演出，我们亏损了三点七万，而且，接下来可能还会有一笔损耗，是关于舞台布景的处理……”

“处理？舞台布景怎么了？”一直没说话的吉蒂发出了惊慌的声音。

她有些发急地站起来，一脸要哭出来的可怜样子：“你们要把它怎么处理？”

但那位财务人员却压根没心情看这位漂亮的女主角一眼。

他公事公办地说：“既然不能再演了，那么大一个舞台布景就很占地方了，所以，剧院那边让我们尽快拉走。这样一来，运输还得再花点儿钱。可接着的问题是，拉走后还要考虑要不要保留下来。留的话，找地方长期存放要花钱；不保留的话